تلتقط الصور القديمة شغف وراحة شباب ألمانيا الشرقية

اكتسب التصوير من جمهورية ألمانيا الديمقراطية – المعروف أيضًا باسم ألمانيا الشرقية – رؤية محدودة في عالم الفن ، ليس أقلها بسبب القيود الصارمة التي فرضتها الدولة الاستبدادية السابقة.

ولكن في مهرجان صور Rencontres ، في جنوب فرنسا ، ألقت أمينة المعرض سونيا فوس الضوء على الأعمال التي تم إنشاؤها في العقد الماضي قبل سقوط جدار برلين.

وقال فوس في مقابلة عبر الهاتف "العقد قبل سقوط الجدار هو فترة مثيرة للاهتمام بالنسبة للفنون في ألمانيا ، حيث كان هناك جيل جديد لم يشهد تأسيس جمهورية ألمانيا الديمقراطية". . "

كان هؤلاء الشباب بعيدًا جدًا عن الأفكار السياسية ، لكنهم متعبون وغاضبون بطريقة أو بأخرى من القيود التي عاشوا بها ، مما جعلهم أكثر ميلًا لكسر القواعد أو لدفع الحدود مقارنة بالأعراف السابقة أجيال. "

يوت ماهلر ، برلين ، وينفريد غلاتسدير ، روبرت وفيليب ، 1982 ، من سلسلة "Samenleven".

في معرض "الأجسام المضطربة" ، تدرس فوس كيف كان الجسد أساسيًا لإبداع هؤلاء الفنانين. وأوضح فوس أن تصوير جسده كان عملاً للتأكيد والمقاومة في مجتمع لم يشجع الفردانية وكان يشك في الفنون. ومن خلال تصوير الآخرين ، تمكن الفنانون من تقديم مستندات دائمة لحقائق ألمانيا الشرقية.

كان هذا هو الحال مع أوتي ماهلر ، أحد الفنانين في المعرض ، الذي يتضمن "العيش معاً" صورًا عائلية من لايبزيغ. تشرح في ملاحظات المعرض: "أردت إلقاء نظرة وراء واجهة الخطاب الرسمي للتفاؤل ، بحثت عما كان حقيقياً في حياة الناس الخاصة". ث

وبالمثل ، تقدم صور كريستيان إيسلر عن مجتمع الشرير في لايبزج لمحة عن عالم خاص.

كريستيان إيسلر ، ميتا وجانا ، فتيات برلين الشريرات في لايبزيغ ، 1983. الائتمان: كريستيان ايسلر / العبور / www.transit.de / كريستيان ايزلر / العبور

وقال فوس: "لقد تابعتهم منذ فترة طويلة في كل مكان ، لقد كان مجتمعًا قمعته ستاسي بشدة ، فهذه صور حزينة للغاية بسبب التوتر بين الغضب واليأس الذي كان موجودًا في كل مكان في ألمانيا الديمقراطية". .

Sibylle Bergemann ، Heike ، برلين ، 1988 (Allerleirauh).

قام مصور الأزياء سيبيل بيرجمان بتكليف المجلات الشعبية ، ولكن أيضا استولت على مشاهد الأزياء تحت الأرض.

"لقد صممت مجموعة من المصممين الشباب الذين صنعوا الملابس بكل ما يمكنهم العثور عليه ، لتطوير أسلوب لا يمكنك رؤيته في المتاجر ، وقدموا العديد من العروض غير القانونية ، والتي كانت ناجحة بشكل كبير ، ووثق سيبيل الكثير من. " وأوضح فوس.

Manfred Paul، Verena – Geburt 3، (Verena – Birth 3)، 1977.

بينما اشتهر مانفريد بول بسلسلة من صور أفنية برلين ، يركز المعرض على الصور التي أطلقها على زوجته عندما أنجبت ابنها الأول. مع حميمتهم ، فإنها تقدم تناقضا جذريا للخطاب الاجتماعي الذي ينظر إليه في مكان آخر.

York der Knoefel ، من سلسلة مسلخ (مسلخ) ، 1986-1988.

أمضى المصور العصري يورك دير كنيفل عامين في توثيق مسلخ في برلين. وقال فوس "لقد رأى ذلك بمثابة استعارة للحالة الإنسانية والتضحية من أجل المجتمع".

"للوصول إلى الصور ، أنشأ تركيبًا مصنوعًا من اللوحات المجلفنة التي شكلت متاهة. إنه مثال نموذجي على كيف أن الشاب الذي لم يتبع التدريب المعياري دفع حدود التصوير حقًا".

رودولف شيفر ، Der ewige Schlaf – visages de morts (The Eternal Sleep – وجوه الموتى) ، 1981.

الصور المذهلة للفنان رودولف شيفر تأتي من مشرحة في مستشفى شاريتي في برلين الشرقية.

"لقد وضعت هذه السلسلة في نفس القسم من المعرض مثل اللوحات الأخرى ، لأنه بالنسبة لي كان البحث عن الجوهر النهائي للفرد: إذا كنت جثة ، فأنت لم تعد شيئًا اجتماعيًا ،" أنت لست جزءًا من المجتمع ، أنت نفسك فقط لجوهر كيانك "، وقال فوس.

يمكن مشاهدة فيلم "Restless Bodies" كجزء من مهرجان Rencontres d & Arles للتصوير في Arles ، فرنسا ، حتى 22 سبتمبر 2019.

الصورة أعلاه: جوندولا شولز إلدوي ، برلين ، 1987 ، من سلسلة "برلين في عروض الكلاب".